电影经典独白三分钟(“老爷子,这可是您自个儿过生)

电影经典独白三分钟

1、“老爷子,这可是您自个儿过生日庆酒啊,别自找不痛快!”(电影经典独白三分钟)。

2、　　我们需要建立一个全国性的组织，去推动它，实现它。

3、　　罗彻斯特：没有关系，像你这样一个通情达理的姑娘是不会反对航程的。

4、好容易扛过十个月生出来了，一不留神还得让产钳把脑袋夹瘪了。

5、　　简·爱：不！我绝不会忘记！我真的希望我没有出生，我真的希望我没有来桑菲尔德。(电影经典独白三分钟)。

6、　　 七月:因为我听说，如果我踩着一个人的影子，这个人就不会走远了。--《七月与安生经典对白》

7、总算混到会吃饭，能出门了，天上下雹子，地上跑汽车。

8、“(一拍桌子)老爷子,您这话算说绝了!好,你可别后悔!谁叫我看上祥子了呢,我还是非他不嫁了!别瞧他是臭拉车的,我嫁鸡随鸡,嫁狗随狗,我卷铺盖一走,你给我多少钱?你给多少钱吧?”

9、气声是配音的一种重要手段，通过意外震惊时的倒吸气、悲伤无奈时的长吁短叹、议论安慰时的窃笑低语、情人相偎的细语缠绵、自言自语的神经兮兮、哼哼唧唧的要赖磨烦等气声手段放大微小空间，还原生活，缩短与观众间的距离。

10、　　罗彻斯特：但是我不比一棵被摧残的树好多少，遭受雷击，并且已经腐烂。

11、“干脆说了吧,我早已看上祥子了!他上哪儿我上哪儿,你是把我给了他,还是把我们俩一块轰出去?今儿听你一句话!”

12、　　 我朋友跟我说，喜欢一个人就应该主动一点。苏家明，我喜欢你。

13、内心独白，顾名思义，即是人物在内心里(内心)自己对自己(独)说话(白)。柳鸣九先生对此有精辟的解释：“在内心独白中，一切都是以人物的清楚而相当完整的语言的形式出现的，只不过这种语言并未发而为声、书而为文而已。”

14、松弛自然的语言不能失去控制，松驰自然不能四声混乱，松弛自然不能吐字含混，还要强调语言的分寸感，自然要注意语言的规范，有时比生活中还要收敛。

15、哭起来呛奶，走起来摔跤，摸水水烫，碰火火燎。

16、　　海伦·彭斯：哦，简，我太累了，太累了。别离开我，等我回来，在这儿等我。

17、打我有记忆起，妈妈就是个中年妇女的样子。所以我总忘记，妈妈曾经也是个花季少女。

18、　　 安生:那，写了个喜字。--《七月与安生经典对白》

19、　　 七月:你跟我说尿尿在哪尿，我想上厕所。

20、“祥子,站住祥子!咱俩的事儿一条线儿拴俩蚂蚱,谁也跑不了!你等我,等我把话儿说清楚了!”

21、“冯掌柜的,您先别走,这事儿您既然赶上了,您就给了个底吧!您铺子不是有地方儿吗?先让祥子上您那儿住两天去!我们这事儿说办就快,不能长占着您的地方儿!祥子,你先上冯二爷那儿去,呆会儿我找你去,商量咱俩的事儿!”

22、　　和一个生活习惯有很多差异的人恋爱不要紧，结婚要慎重，想想你是否可以长久忍受彼此的不同。

23、　　“我跟你说，我一定要走！”我有点发火似的反驳说，“你以为我会留下来，作一个对你来说无足轻重的人吗？你以为我是个机器人？——是一架没有感情的机器？能忍受别人把我仅有的一小口面包从我嘴里抢走，把仅有的一滴水从我的杯子里泼掉吗？你以为，就因为我贫穷、低微、不美、矮小，我就没有灵魂，也没有心吗？——你错了！我跟你一样有灵魂——也同样有一颗心！要是上帝曾给予我一点美貌，再加上大量财富的话，我也会让你难以离开我，就像我现在难以离开你一样。我现在不是用习俗、常规、甚至也不是用血肉之躯跟你说话，就好象我们都已离开人世，两人一同站在上帝面前，彼此是平等的。”

24、我已经老了，我希望他永远记得我年轻时的样子。

25、《大鼻子情圣》：人生那个东西，也许只是在一段刻骨铭心之后才算是真正的开始，但有时候想想，徒留遗憾罢了。

26、《新不了情》：我觉得生命是最重要的，所以在我心里，没有事情是解决不了的。不是每一个人都可以幸运的过自己理想中的生活，有楼有车当然好了，没有难道哭吗？所以呢，我们一定要享受我们所过的生活。

27、瑞德：听我说，朋友，希望是件危险的事。希望能叫人发疯。

28、《阿甘正传》：生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。(励志电影)

29、“哎哟,老爷子,您这是打哪儿来这么大的火儿啊?”

30、　　简·爱：你不是残枝，先生，你碧绿而茁壮，职务将重新在你周围生长，依偎着你，缠绕着你。因为你的力量给了它们可靠的支撑。

31、　　不要为了寂寞去恋爱，时间是个魔鬼，天长日久，如果你是个多情的人，即使不爱对方，到时候也会产生感情，最后你怎么办？

32、空间意识还可引申出另外一种含义：配音演员同在话筒前，下句接上句的时候互相关照，语调语气应搭上茬口，别显得太愣，也不能因为有个别人的声音太突出而破坏了整体效果。

33、　　感情的事基本上没有谁对谁错，他(她)要离开你，总是你有什么地方不能令他满足，回头想想过去在一起的日子，总是美好的。当然，卑劣的感情骗子也有，他们的花言巧语完全是为了骗取对方和自己上床，这样的人还是极少数。

34、《爱玛》：世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。

35、“他昨晚上怎么了?怎么了?怎么了?怎么了?”

36、　　当陪你的⼈要下车时，即使不舍，也该⼼存感激，然后挥⼿道别。——《千与千寻》

37、　　简·爱：我愿当你的朋友、你的护士、你的伙伴。在我的有生之年，不会让你感到孤独。

38、　　因为爱你，只要你⼀个肯定，我就⾜够勇敢。——《哈尔的移动城堡》

39、“内心独白在其流动性上比意识流要有秩序、有条理，它经常是一种内心的思考，正因为是思考，所以它才比意识流更有逻辑性，更受人的理性的制约，而它的构成，也偏重于理性的因素，除了回忆、想象等因素外，还包括思索、分析、估量、预测等等这些因素。”

40、　　罗彻斯特：你愿意和我呆在一起？怎么讲？

41、《停不了的爱》：“小时候，看着满天的星斗，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿，长大了，遇见了自己真正喜欢的人，却还是来不及。”

42、与舞台上主持的要求正好相反，后期配音一定要松弛自然。不要求音调与音节的伸展，别刻意追求单色响亮清甜，任何夸张与做作都会失真，声音状态应依照生活自然。

43、《男人四十》好多东西都没了，就象是遗失在风中的烟花，让我来不及说声再见就已经消逝不见。

44、《阿飞正传》：我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能一直飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那边一次就是它死亡的时候。

45、都躲过去了，小儿麻痹，百日咳，猩红热，大脑炎还在前面等着呢。

46、　　 安生:别问我这种哲学性问题。--《七月与安生经典对白》

47、　　简·爱：我比曾经任何时候都爱你。但是这是最后一次，我以后再也不会说了。我必须离开你。

48、“哎哟,我干嘛眼热呀?笑话儿了,为您做寿,我起早贪黑儿的,我忙活了好几天了,还没落个好儿呢!您甭跟我来啊,我可不吃这套!”

49、如果你拿了银牌，人们迟早都会忘了你，但如果你拿了金牌，你就是榜样，而人们是永远不会忘记榜样的。

50、　　 别说再见，说了会真的再见的。--安生

51、　　海伦·彭斯：哦，简，我太累了，太累了。别离开我，等我回来，在这儿等我。

52、　　 七月:我妈说女孩没什幺地方可去，就是从一个家到另外一个家。

53、“你的钱?我帮你这么些年了,没我,你这俩钱儿,要不都填给野娘们才怪!咱凭良心,冯掌柜的,您给评评这个理儿!”

54、在理解吃透原片的过程中，要不断地向片中角色靠拢，先从角色的行为模仿入手，然后跟踪角色的思想行动，由表及里，由内及外地推敲，把握行为逻辑和语言特征，沿着这条途径进行再加工，形神兼备才能有语言生命。

55、我⼀直在躲避，但我终于找到要保护的⼈了，那就是你。——《哈尔的移动城堡》

56、我丈夫给了我无限的爱。遗憾的是我没有得到您的爱。在我生命垂危的时候，希望您和妈妈能把手放在我的头上，叫我一声儿媳妇。爸爸，这是我最后对您要说的话……爸爸请您拥抱您的儿子哈迈德吧，不然，当我离开人世，他在这个世界上会感到孤单，(边哭边说)请您千万不要让他感到孤单……

57、　　真爱一个人，就要尽量让他开心，他开心了你就会开心，那么双方就有激情了。